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FUENTE Y CAUDAL



Fuente y caudal es el título de un álbum de Paco de Lucía, editado en 1973 por Fonogram.
Es su quinto elepé en solitario. Con este disco se inicia un nuevo ciclo en la carrera de Paco de Lucía. El joven algecireño demuestra en este LP un nivel de perfección técnica y de estilo que hasta la fecha no habían sido alcanzados por guitarrista flamenco alguno. La proyección tanto nacional como internacional de Paco de Lucía se hará realidad con la edición de este disco, gracias a la popularidad alcanzada con la rumba Entre dos aguas. Editado en el año 1973, Fuente y caudal tuvo también un importante impacto entre los aficionados que seguían la carrera del guitarrista algecireño, acercando además el flamenco a muchas personas que hasta entonces habían permanecido indiferentes a este tipo de música.






El disco contiene ocho temas supuestamente compuestos por Torregrosa y Paco de Lucía, aunque, como casi siempre, son de Paco en exclusiva. La segunda guitarra la toca su hermano Ramón de Algeciras. Se trata curiosamente de una obra forzada, para cumplir el contrato discográfico, donde tan sólo la taranta que da título al álbum estaba preparada. Una vez grabados siete temas del disco, y para completarlo, se añadió una rumbita semiimprovisada (Entre dos aguas), con bajo y bongó, que catapultará definitivamente a la fama al genio de Algeciras.
Apareció en 1973, se reeditó en 1975. En 1981 apareció en serie económica en casete. Apareció en CD en 1987. En 1990 fue remasterizado, y en 2003 de nuevo fue revisado para la edición en la caja Integral.





http://es.wikipedia.org/wiki/Fuente_y_caudal#Partitura

PALO FLAMENCO




Se conoce como palo a "cada una de las variedades tradicionales del cante flamenco".Los palos pueden clasificarse siguiendo varios criterios: Según sea su compás, su jondura, su carácter serio o festero, su origen geográfico etc
http://es.wikipedia.org/wiki/Flamenco

http://www.tristeyazul.com/

Por el ritmo

1. Estilos con métricas de 12 tiempos:

1.1. Grupo de compás de soleá: Bulerías, Bulerías por soleá, Alegrías, Soleá por bulerías, Caña, Polo, Mirabrás, Caracoles, Romera, Cantiñas, Bambera, Alboreá, Romance.
1.2. Grupo de la seguiriya: Seguiriyas, Cabales, Liviana, Serranas, Toná-Liviana
1.3. Guajira y Petenera.

2. Estilos de métrica binaria: Grupo de los tangos: Rumba, Garrotín, Colombiana, Milonga, Farruca, Taranta o Taranto, Tientos, Mariana.

3. Estilos de métrica ternaria: Fandango de Huelva, Sevillana, Fandango malagueño, Seguidilla sevillana. (y todos los estilos de doce tiempos, en los que subyace la métrica ternaria)

4. Polirrítmico: Tanguillo y zapateao.

5. Libres: Toná, Debla, Martinete, Carcelera, Cantes camperos, Saeta, Malagueña, Granaína, Media Granaína, Rondeña, cantes de las minas (Minera, Taranta, Cartagenera, Levantica, Murciana).

Por su origen musical

1. Cantes derivados de los Romances y Seguidillas castellanas: Corríos, Toná, Saeta, Martinete, Carcelera, Debla, Liviana (Andrade de Silva las incluye en el grupo de los cantes camperos), Seguiriya, Cabales

2. Cantes derivados del Fandango: Fandangos, Malagueña, Verdiales, Jabera, Rondeña, Granaína, Media Granaína, Bandolá, Jabegote, Minera, Murciana, Cartagenera, Taranta

3. Cantes derivados de las coplas y canciones andaluzas del siglo XVIII: Tangos, Tientos, Tanguillos, Caña, Polo.

4. Cantes derivados los cantes camperos del folclore andaluz: Serranas, Trilleras, Nana, Marianas, Cantes Campanilleros, Cachuchas, El Vito, Sevillanas corraleras.

5. Cantes troncales de las antiguas Cantiñas de baile: Soleá, Bulerías, Cantiñas (incluyendo las Alegrías, el Mirabrás, los Caracoles y las Romeras), Petenera, Alboreá.

6. Cantes de influencia afro-americana: Colombianas, Rumba, Guajira, Milonga.

7. Cantes con origen en el folclore de otras regiones de España: Farruca, Garrotín, Jota flamenca.